在网络上学会社交的一代人，如今只“擅长”在网络上社交，反而对现实生活中面对面，眼对眼的交往方式心存恐惧。网络社交的特征是，在一个虚幻的名字下发泄真实的情绪——把这一模式“平移”到现实生活中，就成为在扮演角色的过程中，探寻可能的真相。两者交织的后果就是，网生一代愈发模糊了虚幻与现实的界限，愈发不了解什么是真善美。

网上，饭圈文化的一大弊端，就是网络社交中，以资本为目的的言语“霸凌”——交流双方都对网上对话深信不疑;生活中，剧本杀的一大功能，其实是以角色扮演、于“生活在别处”的叙事空间里，掩盖社交恐惧但又渴望社交的大型交友、相亲现场。渴望与恐惧，促成了网生一代的网上网下社交的一体两面。

流量明星A的被捕过程，其实就是包含他本人在内的4位当事人对于网来网去深信不疑，几乎不当面求证真相的直接后果。犯罪事实不会改变，全民“狂欢”已然跨界。公安机关顺藤摸瓜，牵出饭圈霸凌文化。流量明星A与女生B一夜情，继而A始终在网上与B互动，让B以为彼此双方是男女朋友。A逐渐冷淡B，B在网上“隔空喊话”，在网络这个开放平台上，骗子C看到了“商机”——假扮双方向对方“开价”。于是，A和B都以为对方在“敲诈”自己的钱财乃至情感。B为了“捍卫”自己的利益，在网上雇佣写手D写出“战书”，一战成名，事态进一步扩大……无论是明星A、女生B、骗子C和写手D——在“误会”开端，哪怕是任何两方见上一面，对对眼神，确认身份，也不会形成这么一个大“瓜”。

网来网去的情感荒唐事，还时常发生在“高素质女生”被骗的日常生活里。网上一度流传“12位阿里巴巴女员工被初中文化网约车司机骗取共计1940万元人民币、102万美元”。据网友去中国裁判文书网核实，确有此案，虽然12位女性中只有2位是阿里员工，但其余要素八九不离十……

一方面，是跨越时空的便捷，让网络便于组织、推广各种活动;另一方面，是在以往真实生活中这一组织、推广过程中附带的面对面的社交空间被剔除，只剩下眼睛与屏幕的人机交流，屏幕后面的那位是人是狗的笑话已是陈年老梗。

因而，剧本杀、脱口秀大面积流行开来。剧本杀的玩法，颇像是网络游戏真人版。每个人在非现实生活的场景里，扮演一个角色，通常是合作探案，正如在键盘前给自己开个小号，然后进入架空世界，可以做自己，也可以不做自己。至于脱口秀，则是因为心里的苦，最好从台上那个人的嘴巴里说出来，避免了自己可能陷于“大型社死”的“尬聊”，但自己也似乎“出门”“社交”了——亦即，知道自己应该出门和别人聊点啥，但又害怕聊得不对很尴尬，进入所谓“社会性死亡”的境地，那还不如在家对着屏幕看看别人怎么聊，说出自己的心事也算是自己聊过了。

剧本杀、脱口秀，如今也陷入了资本追逐的“娱乐业”。某商场整整一个楼层，正在装修成各个小间，拥有酒吧、密室、天台等各种场景，可供几十个剧本杀活动同时开展。某景区一个乐园，把门票直接改成剧本杀的票，几千人可以同时在乐园里玩一个剧本杀。在剧本杀里，必须具备社交能力的所谓“主持人”，那就找几位乃至几十位表演系学生即可，他们所学的专业就是与人对答。

剧本杀，又成为一个虚拟与真实交织的“小社会”。为了挣钱，里面也有“托儿”，以探案、解谜为主流的剧本杀，玩上第二次、第三次的“未知性”就会降低，颇有一些“常客”就在此“炫技”，以吸引其他玩家关注，随后展开交友。也有年轻人，心怀社交恐惧但也知道年纪不饶人，怀着“找到男女朋友”的目的，反复参加。以前，可以去“鬼屋”增进男女朋友情感甚至团建，但那也就是顶多三五十分钟;而剧本杀可以玩上几个乃至12小时，感觉五六七百元“值回票价”。至于投资方，那可乐坏了——本来，制作一部戏需要付钱给编剧、导演、演员等，观众看了还可能不满意;现在，观众每人自己花五六七百元自己做编剧、导演、演员，还乐此不疲。对投资方而言，这只需要投资舞美，亦即装修的钱，即可坐收渔利，还盘活了商业剩余空间。

至于脱口秀，在现场看的票价从几十元至几千元不等，尴尬的是真正能够实现盈利的，终究是靠网络播出带来的广告赞助。资本顺着人流走，是资本的根本属性。脱口秀的内容，确实源于生活，才能更击中人心。所以，脱口秀选手始终苦于“创作段子”，并以这一痛苦示人。而在近百年的相声、滑稽戏等曲艺演员的创作过程中，这纯属台下的苦恼，岂能示人?现实与虚幻、台上与台下的界限模糊，求知与无知、尊重与蔑视、真善美与假丑恶界限模糊，一旦只剩下“挣钱”与“不挣钱”的资本有着唯一清晰的界限，那么人为何要成为人，人为何要社交，已变得不那么重要了。但，这真的是我们所向往的美丽世界吗?(朱光)