《党的女儿》《那山那人那狗》《祝福》等这些经典影片受制于胶片等传统介质的局限，视听效果如今大打折扣。如何修复保存?26日在苏州举行的“2020致敬经典·修复电影主题论坛”上，业界人士给出了答案。

把传统胶片数字化，并修复其中的划痕、斑点、颜色失真等问题，电影修复让经典电影重现精美画面，部分影片在修复后甚至焕发新生。

“电影修复是电影后续流程幕后中的幕后，对时光的还原不仅仅是一项技术，更要了解这部电影和这段时光当初的时代背景、历史原貌、人文风情，一部电影90分钟、十几万帧，一帧帧处理是非常熬人的事情，做好这项工作需要专注、敬业、热爱的匠人精神。”中影电影数字制作基地数字修复中心主任肖博说。

修复也是弥补胶片介质局限导致某些艺术缺憾的机会。上海电影技术厂电影修复高级技术总监、主任技师吴云岳回忆修复影片《画魂》的过程时说，他们请到了影片的摄影师参与修复，没想到摄影师自己把以前的颜色色调风格几乎颠覆了。“以前不能局部调色，这是胶片的局限性，现在可以用数字技术实现原本的艺术创意，修复的过程完成了摄影师多年的心愿。”吴云岳说。

重现经典影片的艺术质感，在人工修复之外，也离不开技术赋能。今年，中国电影资料馆完成了影片《上甘岭》片段的黑白转彩色实验，人工智能上色技术功不可没。对一些经典影片进行数字化修复过程中，随着算法日益成熟，一些“不可能”成为“可能”。

数字技术让影片能在修复中由虚变实，这让中国电影资料馆事业发展部主任黎涛颇有感触。他介绍说，影片《祝福》由于种种原因，有一场戏全部是虚的，传统技术无法还原，但他们运用数字技术把这个段落逐帧修实，并尽量还原了影片原有的“胶片感”。

相比新技术的融入，新生代的培养更加紧迫。如今，在老一辈电影工作者的感召之下，一批青年电影修复师加快成长。

中国电影器材有限责任公司修复师孙帆参与了《那山那人那狗》《血色清晨》等影片的修复。“修复开始，我们会查阅与影片相关的大量资料，观看影片各种版本的素材，根据整理的资料对影片色调进行初步调整。”孙帆说，成长为一名合格的工匠，必须秉承前辈认真严谨的精神和对艺术精益求精的追求。

虽然电影修复行业有了越来越多年轻面孔，但在一些业内人士看来还远远不够。一方面，修复一部影片需要几周、数月甚至更长时间，枯燥地对着屏幕修复考验耐心，对年轻人的吸引力有限;另一方面，为在修复中保证甚至提升艺术水准，这个行业需要更多能读懂电影的人投身于此。

据悉，中国电影资料馆、中影数字基地、上海电影技术厂以及上海交通大学、中国传媒大学等，正在构建中国电影修复行业的主力团队。

“十几年间，修复团队人员更迭，但一丝不苟、追求卓越的匠心却一直传承。越来越多的经典影片创作者和研究人员走进修复实验室，指导修复师提升修复艺术水平，让经典电影不断重拾精美画面，还拥有了再生的艺术灵魂。”中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任孙向辉说。(刘硕、刘巍巍)